大泼墨法源自唐代王洽。其法是控制水与墨在宣纸载体上的渗化、流变、交融和碰撞的自律运动。视觉心理依据老子的恍惚之中有物有象又无物无象，在控制中达到“天人合一”的境界，强调水墨空间的视觉张力效果的直观性，是制造现代感的必要手段。

　

王健尔